Fa電影欣賞 2021/第39卷第2期,總號187期 銷售中


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19cm x 25.5cm│128頁
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1018-3566
 
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介紹


【編輯室報告】

改變之必要,多樣之必須:《電影欣賞》改版宣言

回首之必要,紀念之必須

作為雜誌改版後的第二期,本期專題將重心回歸自身,以「電影.資料.館」為題並摘選出「六個關鍵字」,試圖為這個以典藏為本位的機構「國家電影及視聽文化中心」,梳理其發展,叩問其定位與任務。

創立於1978年的電影圖書館,在歷經40多年、走過不同階段後,終於升格為國家級的行政法人機構,也即將在今年(2021)年底告別窩存了40多年的舊址(台北市青島東路七號四樓),搬遷至甫完工的全新大樓;我們試圖在離別之前,對所謂的「電影資料館」進行回首與檢視,也為舊址空間留下記憶與意義,在多位作者多篇獨具觀點的文章交織下,照見出屬於未來的模樣,亦是對遷址的一份紀念。

特別企劃為「當電影檢查檔案出土時(一)」,延伸國家人權博物館於言論自由日(4月7日)開幕的「剪出來的電影史:戰後電影審查特展」,策展團隊之一的李泳泉以「成長史」與「對話錄」的形式,臨摹出高壓的電檢時代如何影響台灣電影發展;可與之對照的是,房慧真專訪資深影評李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥,配上藝術家邱若竹的插畫,試圖令1970至80年代初期的西門町「試片室文化」顯影,在那個尚未解禁的年代,多少世界名片與奇片被引渡至在狹小且神秘的試片室,啟蒙了一代文藝青年。

而若要繼續1980年代這條軸線,我們也可以在「藏品寫真」單元裡,看見由影視聽中心所典藏,台語片大導演何基明想拍卻沒拍成的《殺戮:霧社事件》劇本(1984),作者陳睿穎深入淺出地介紹這份未竟之夢,電影裡外都是故事。

「當代視野」譯介在COVID-19疫情的影響下,英國電影協會資料館(BFI National Archive)與泰國電影資料館的衝擊與應變;「專欄」的三位作者,張亦絢持續以人們「想不到」的方式寫林摶秋的《六個嫌疑犯》 (1965),于昌民則論述鉅片/鉅作(blockbuster)與其生態系的運作,謝以萱繼續書寫EYE荷蘭電影博物館的轉型之路。

難忘的是,如今在世界引領風潮的EYE荷蘭電影博物館,其前身是在1946年創立,在1970年代轉型為現代博物館,並在2012年搬入新址,在這漫長的過程中,經歷無數次的創傷、陣痛、徒勞,終才蛻變成功。

讀著讀著,EYE的故事,竟讓人產生幾分既視感,也彷彿呼應著本期專題。這究竟是勵志故事?還是似曾相識?

【目錄】

001 編輯室報告
002 目錄

【專欄】

電影‧資料‧館 #六個關鍵字
004 專輯前言
006 回憶電資館「搶救台語片行動」(1989-1991):專訪吳俊輝導演│訪問、整理:林容年、劉安綺、謝佳錦、林木材
018 一扇對口世界電影的窗:回探電影圖書館(1978–)的近用情境│文:王振愷、補充資料文:謝佳錦
030 將人民反抗納入紀錄片遺產典藏:論在菲律賓保存政治電影的重要性│文:羅斯瑪麗.洛克(Rosemarie O. Roque)、譯:陳慧穎
040 Archiving的異質與動態性,抵抗僵化狀態的「南方」精神│文:謝以萱
048 拒絕瀕死:電影典藏作為一種溯源、再定義與抵抗機制──以烏克蘭國家電影中心為例│文:陳慧穎
056 莫河以北,黑山以東,誰在那邊相聚?──和解與歸還的迷思,以澳洲國家影音檔案館為例│文:Nakao Eki Pacidal

【肖像特寫】

064 時間裡的癡人──試片室、七○年代影癡、李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥,以及其他│文:房慧真、插圖:邱若竹

【特別企劃】

當電檢檔案出土時(一)
080 「打開」電影檢查檔案│李泳泉
082 迷航半世紀──我如何從電檢的夢魘中醒來│李泳泉
090 電檢對話錄│李泳泉

【藏品寫真】

100 何基明的未竟之夢──劇本《殺戮:霧社事件》│陳睿穎

【專欄】

想不到的電影史
108 曾被卡夫卡的台語推理大片:林摶秋的《六個嫌疑犯》│張亦絢
給眼球世代的備忘錄
112 EYE荷蘭電影博物館的轉型之路II:化「國際主義」為荷式風格的「國族主義」│謝以萱
影理論史
116 鉅片生態系:美國工業、文化策略和進擊的普世品味│于昌民

【當代視野】

127 新冠病毒疫情下的「新常態」│文:查莉妲.烏布倫吉(Chalida Uabumrungjit)、譯:蔡世宗
123 「願你活在『有趣』時代」│文:安吉拉.杜恩(Angela Doane)、譯:蔡世宗