《國影本事》第十三期 五大關鍵字 重探李行導演與八○年代前的臺灣電影主旋律
 

李行,華語影壇一個無人不曉的名字;在他生涯最活躍的六○至八○年代,那是一個與今相比極不同的臺灣社會;唯有先理解當時的背景氛圍與價值觀,始能真正認識這位國寶級影人。

他的電影導演處女作——台語片《王哥柳哥遊台灣》上下集,於一九五九農曆新年檔隆重獻映,並創下極佳的賣座成績,距今,恰好屆滿六十週年整。當時聯合執導的三位年輕人,田豐和張方霞日後都未以導演身分留名影史,而教師及演員出身的李行,初執導筒便展現統御大局的定力及才華;往後在「社會正義」和「倫理道統」的大題目襯托下,他最為人稱道的便是絲絲入扣、細膩的情感層次描寫,終而一步步登上華語影史最高殿堂。在他總計五十二部的作品中,我們精選九部代表作、五大關鍵字,為當下觀眾重新形塑李行電影入門印象。

國影中心在今年策劃「行影.不離-李行90.電影70」相關慶祝活動,並於八月份呈獻「李行電影文物展」,一舉公開其從影生涯的重要軌跡與珍藏文物,更甚是臺灣電影史的一部分縮影,展場亦將重現名作《小城故事》(鍾鎮濤、林鳳嬌、葛香亭主演)的經典場景,意義不凡。

今年度,本中心再推出兩部修復影片《大輪迴》與《颱風》。前者是由胡金銓、李行、白景瑞三位名導拍攝,講述轉世情愛糾葛的三段式故事;後者則是潘壘導演震撼現今評論界的六○年代神作──當盧貝松《終極追殺令》裡「壞大叔與怪少女」組合長踞影史經典地位的同時,你能想像這樣的創意,早它三十年前已出現在臺灣電影中嗎?而本片在密室主場景的光影使用及構圖調度、穿梭物理心理空間的聲音設計,其藝術水準根本是與柏格曼、高達平起平坐?本期「國片壓箱寶」單元,搶先為各位導讀這部將於六月底台北電影節首映的驚世奇片。

臺灣電影藏寶眾多,務必持續關注國影中心動態,別漏接任何一樣存在我們歷史文化中的酷玩意。

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